La cara de la guerra

El rostro de la pintura de guerra

Martha Gellhorn fue una de las mejores corresponsales de guerra del siglo XX. El rostro de la guerra es una selección de sus reportajes, sobre los conflictos de España, Finlandia, China y la Segunda Guerra Mundial, con reportajes posteriores sobre Vietnam, Israel y América Central.

MARTHA GELLHORN (1908-98) nació en San Luis, Missouri. En 1930, consiguió un pasaje gratuito a Europa y llegó a París con setenta y cinco dólares en el bolsillo y la convicción de que podría ganarse la vida como corresponsal en el extranjero. Regresó a Estados Unidos en 1934 y dos años más tarde publicó su aclamado The Trouble I’ve Seen. En esa época conoció a Ernest Hemingway, con quien se casó. En 1937 regresó a Europa como corresponsal de guerra, y durante los primeros nueve años informó sobre las guerras de España, Finlandia, China y Java, y finalmente desde Europa durante la Segunda Guerra Mundial. A partir de 1946 continuó informando sobre todo lo que le interesaba y preocupaba, desde Vietnam hasta Oriente Medio y las guerras en Centroamérica. Además de su labor periodística, Martha Gellhorn fue autora de novelas, colecciones de cuentos, novelas, obras de no ficción y una obra de teatro.

Reloj que se funde

El rostro de la guerra (The Visage of War; en español La Cara de la Guerra) (1940) es un cuadro del surrealista español Salvador Dalí. Fue pintado durante un breve periodo en el que el artista vivió en California.

El trauma y la visión de la guerra habían servido a menudo de inspiración para la obra de Dalí. A veces creía que su visión artística era una premonición de la guerra. Esta obra fue pintada entre el final de la Guerra Civil española y el comienzo de la Segunda Guerra Mundial.

El cuadro representa un rostro incorpóreo que se cierne sobre un árido paisaje desértico. El rostro está marchito como el de un cadáver y lleva una expresión de miseria. En su boca y en las cuencas de los ojos hay rostros idénticos. En sus bocas y ojos, hay más rostros idénticos en un proceso que se da a entender que es infinito. Alrededor del gran rostro pululan serpientes que muerden. En la esquina inferior derecha hay una huella de mano que, según Dalí, fue dejada por su propia mano.

La desintegración de la pers

James Cameron admiraba a Martha Gellhorn por encima de todos los reporteros de guerra «porque combinaba una mirada fría con un corazón cálido». El Chicago Times describió sus escritos como «amplios y provocativos, una mezcla de lirismo frío y emoción ardiente, alternativamente espinosos y acogedores, divertidos y severos». Pero haga sus propios juicios, y en el proceso se encontrará sumergido directamente en el Madrid de la Guerra Civil española, sentirá el suelo helado de la guerra rusa de Finno, la invasión japonesa de China en todo el continente, las masacres en Java, la intervención mortalmente ingenua en Vietnam y las pequeñas y sucias guerras de los Estados Unidos en Centroamérica. También vivirás el proceso de la Segunda Guerra Mundial a golpe de talonario. Es una forma dura de aprender historia, pero también una creada en trozos del tamaño de un bocado, que inspiran tan a menudo como impactan.

Martha Gellhorn (1908-98) publicó cinco novelas, catorce novelas cortas y dos colecciones de cuentos. Quería ser recordada principalmente como novelista, pero para la mayoría de la gente es recordada como una destacada corresponsal de guerra y por algo que la enfureció, su breve matrimonio con Ernest Hemingway durante la Segunda Guerra Mundial. Cubrió casi todos los conflictos importantes, desde la Guerra Civil española hasta la invasión estadounidense de Panamá en 1989. Para una mujer fue un trabajo pionero, y lo asumió con un compromiso absoluto con la verdad. Fue uno de los grandes testigos políticos del siglo XX.

La muerte del mayor peirson, 6

Martha Gellhorn (1908-1998) fue corresponsal de guerra durante casi cincuenta años. Desde la Guerra Civil española de 1937 hasta las guerras de Centroamérica de mediados de los ochenta, sus sinceros reportajes reflejaron sus sentimientos por la gente, independientemente de su ideología política, y la franqueza y vulnerabilidad de su conciencia. «Escribía muy rápido, como tenía que hacerlo», dice, «temiendo olvidar el sonido exacto, el olor, las palabras, los gestos, que eran especiales para ese momento y ese lugar». Ya sea en Java, Finlandia, Oriente Medio o Vietnam, utilizó el mismo enfoque vigoroso. Recogido aquí por primera vez, El rostro de la guerra es lo que The New York Times llamó «un brillante libro antibélico». Leer más

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