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El mirador del thyssen
Les vessenots en auvers
El objetivo principal del Festival, fundado en 2012 por la artista Mareta Espinosa, es difundir y promover el papel de las mujeres en todos los ámbitos profesionales de las artes visuales, desde la actividad creativa hasta el comisariado, la crítica de arte, la investigación y la gestión.
Así, el Festival invita a museos, galerías, centros de arte y universidades a participar con muestras y actividades de mujeres artistas durante el mes de marzo con el objetivo de reunir el mayor número de exposiciones centradas en y en torno a la mujer y ocupar un lugar destacado en la programación expositiva de este mes a nivel nacional.
El Museo Carmen Thyssen Málaga participa en la III edición del Festival Mirada de Mujer, que se celebra en toda España durante el mes de marzo. Este año, Andalucía será una importante sede del Festival con 53 participantes entre museos, centros de arte, galerías y universidades. Actividades programadas:
En la sociedad en la que vivimos, culturalmente mestiza y caracterizada por las migraciones, nos fijamos en la convivencia de diferentes culturas y razas, religiones, manifestaciones estéticas, lenguas y costumbres sociales. A través de una serie de obras de la Colección analizaremos la influencia y la mezcla de las diferentes culturas que participan en el espacio social de nuestras ciudades.
Van gogh españa
La Colección Permanente del Museo está formada por un destacado conjunto de obras que ofrece un panorama coherente y completo de los principales géneros de la pintura española del siglo XIX, con especial atención a la pintura andaluza.
En esta sección se encuentran importantes ejemplos de los dos temas principales que se representan en la pintura romántica española de la primera mitad del siglo XIX. La visión de España que transmiten los artistas viene determinada, de hecho, por los viajeros extranjeros de la época romántica que visitaron el país en ese momento. El modo en que los pintores españoles interpretaron el paisaje urbano y natural y las costumbres tradicionales, visto desde la fascinación por lo exótico y lo desconocido, influyó en la evolución de ambos géneros en las primeras décadas del siglo.
Los orígenes del paisajismo romántico español se encuentran en las composiciones de género pintoresco y las pinturas de vistas que se produjeron a lo largo del siglo XVIII. Dentro de España, las representaciones de la fuerza sobrecogedora de la naturaleza, tan favorecidas por los románticos, fueron tenidas en cuenta por la introducción de otros elementos que introducían una nota más agradable y que llegaron a ser tan importantes como el propio paisaje. La obra de Manuel Barrón ofrece un buen ejemplo de este enfoque.
Museo thyssen-bornemiszamuseo de madrid, españa
Durante este paseo, conocerá mejor la arquitectura local y, al mismo tiempo, aprenderá cómo ha cambiado a lo largo de los años, con la ciudad volviéndose más contemporánea pero conservando su carácter único.
Desde los miradores convenientemente ubicados en la cima de la colina que se incluyen en nuestra experiencia, también podrá ver la histórica plaza de toros de Málaga y el contemporáneo cubo de cristal multicolor del Centro Pompidou, junto con el Palmeral de las Sorpresas en la orilla del mar. …MoreFrom€52,92From€52,92
Van gogh thyssen
Do Ho Suh. Staircase-V, 2008. Tubos de poliéster y acero inoxidable. Dimensiones específicas del lugar. Thyssen-Bornemisza Art Contemporary. Vista de la instalación A Question of Evidence, T-B A21, Viena 2008. Foto: Ulrich Dertschei / T-B A21, Viena
La exposición “A Question of Evidence” (Cuestión de Pruebas), expuesta en el Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, incluye obras de arte de una selección de artistas y profesionales de la cultura que abordan o comentan la dificultad de crear, recopilar y difundir material de base empírica en torno a cuestiones como la política de identidad, la supresión de los derechos humanos, la reforma democrática y los intentos de restringir la libertad de expresión y representación. Como “narraciones de urgencia”, las piezas de la exposición presentan a menudo múltiples perspectivas sobre realidades conflictivas o que cambian rápidamente.
Algunos participantes presentan una faceta de su práctica que es interdisciplinaria, colaborativa o híbrida, como en el caso de Khin Khin Su, Marine Hugonnier, Raqs Media Collective y Amar Kanwar. La mayoría de ellos, de hecho, colaboran regularmente con colectivos de base que, ante la restricción de los canales de comunicación, se las arreglan para realizar investigaciones y difundir información a través de redes basadas en Internet, bases de datos de vídeo y películas, iniciativas de código abierto y otros medios.
