Como mola se merece una ola

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Olvídate del gran Rodney Dangerfield. Si quiere hablar de falta de respeto, no busque más allá del quinteto de Birmingham, Inglaterra, que creó una revolución de la Nueva Ola en los años 80 y que todavía es vilipendiado por muchos simplemente porque, bueno, llevan maquillaje y les sientan bien los trajes.

Han pasado 21 años desde que la formación original de Duran Duran entró en un estudio, y su regreso no interesa sólo a las mujeres de treinta y tantos años que pasaron su adolescencia babeando por el flequillo escarchado de John Taylor y los movimientos de cadera de Simon LeBon. La prensa de alto nivel, desde el New York Times hasta Entertainment Weekly, se ha volcado esta semana en Duran desde su anunciado regreso.

Habría sido fácil aprovechar el resurgimiento de la cultura pop de los 80 que ha estado burbujeando en los últimos dos años, pero lo que la mayoría de los detractores de Duran tienden a olvidar es que esto nunca fue un grupo prefabricado de canto y baile. Se trata de una banda, con una de las secciones rítmicas más completas del pop: el bajista John Taylor y el batería Roger Taylor. Completados por el elegante mago de los teclados Nick Rhodes, el guitarrista Andy Taylor (ninguno de los Taylor está emparentado) y el carismático cantante LeBon, Duran Duran claramente no está interesado en la nostalgia.

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Cuando yo nací, Patti Smith ya había publicado varios discos de larga duración, y su álbum de debut me precedió en más de veinte años. Los años setenta fueron, sin duda, los más creativos de la poeta y la música, con cuatro lanzamientos discográficos. Entonces, ¿cómo llegó la melodía, la poesía y la fuerza de Patti Smith a los oídos y al corazón de los mileniales?

Es cierto que mi padre, con su impecable gusto musical y su enorme colección de discos, me presentó no sólo a Patti Smith, sino también a varios otros artistas que todavía parpadean en mis auriculares (a un volumen por el que probablemente me regañaría) a diario, desde Led Zeppelin a Eric Clapton y The Talking Heads. Más concretamente, la primera vez que escuché una canción de Patti Smith fue en un concierto del grupo de mi padre. Y no, no es el momento en el que la hija se encoge porque unos hombres de mediana edad en un escenario no pueden dejar de lado sus sueños de adolescente, sino un montón de diversión. Y sí, probablemente soy su mayor fan por haberme presentado a muchas bandas a través de sus versiones y por haberme mostrado que, sin importar la edad, aún puedes divertirte mucho en el escenario. En fin, volviendo a Patti. Por supuesto, versionaron Because the Night, probablemente su mayor éxito comercial y una colaboración con Bruce Springsteen.

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Una onda cuadrada es una forma de onda periódica no sinusoidal en la que la amplitud alterna con una frecuencia constante entre valores mínimos y máximos fijos, con la misma duración en el mínimo y en el máximo. En una onda cuadrada ideal, las transiciones entre el mínimo y el máximo son instantáneas.

La onda cuadrada es un caso especial de onda de pulso que permite duraciones arbitrarias en las amplitudes mínima y máxima. La relación entre el periodo alto y el periodo total de una onda de pulso se denomina ciclo de trabajo. Una verdadera onda cuadrada tiene un ciclo de trabajo del 50% (períodos altos y bajos iguales).

Las ondas cuadradas se encuentran universalmente en los circuitos de conmutación digital y son generadas naturalmente por dispositivos lógicos binarios (de dos niveles). Las ondas cuadradas suelen ser generadas por dispositivos transistores de efecto de campo de metal-óxido-semiconductor (MOSFET) debido a su rápido comportamiento de conmutación electrónica de encendido y apagado, en contraste con los transistores BJT que generan lentamente señales más parecidas a las ondas sinusoidales que a las ondas cuadradas[1].

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Como en cualquier otro viaje de surf con buenas olas y buena compañía, los ánimos se elevan junto con el nivel de surf, ya que una sesión en solitario hace que todo el mundo sienta que ha encontrado el paraíso. Nunca esperé tener esta sensación en el centro de Texas, a cientos de kilómetros del mar, pero con el vuelo rápido apenas haciendo cosquillas a mi cuenta bancaria, tenía que ver de qué iba todo el bombo. Diez amigos, una casa y una sesión de 13 horas con olas sin parar. Con cloro.

La humedad golpeó como el poderoso rocío de la costa que sale de un marco a nicaragüense cuando bajé del avión. Pero, de nuevo, esto era Texas y las costas centroamericanas estaban muy, muy lejos. Al entrar en la cubierta de la piscina, donde imaginaba que estaría la arena en una costa natural, el olor a cloro flotaba en el aire y el agua estaba quieta con una niebla bailando en la superficie. Me rasqué la cabeza confundida por lo que debía hacer. ¿Debo encerar mi tabla? ¿Me pongo protector solar? ¿Debo usar un baúl o necesito neopreno?

Un sonido agitado vino de detrás de la pared de hormigón de la piscina y una lenta ondulación se convirtió rápidamente en una ola como la de una máquina, sin querer hacer un juego de palabras. Todos gritamos a pleno pulmón viendo pasar ese primer conjunto de cuatro olas. Las tablas no se podían encerar lo suficientemente rápido y los trajes de primavera parecían tardar una eternidad en ponerse mientras los altavoces ponían a sonar a Metallica para crear ambiente.