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Casa de los reyes magos madrid
cabalgata de los reyes magos
Este cuadro es una variante de alta calidad del panel central del tríptico de la “Epifanía” del Museo del Prado, Madrid, de alrededor de 1495. Otra versión del tríptico completo se encuentra en Upton House (NT 446744).
Parece probable que el cuadro de Petworth se creara como objeto de devoción privada, o de gabinete, con el nivel del horizonte bajado a un nivel plausible. El simbolismo del cuadro ha sido muy debatido, pero en términos generales, podría interpretarse como una prefiguración de la misa, con una compleja red de referencias a los prototipos de la Epifanía en el Antiguo Testamento, y de Cristo como Mesías y Redentor.
En la colección del tercer conde de Egremont (1751-1837) en 1835. A partir de ahí, por descendencia, hasta la muerte en 1952 del 3er Lord Leconfield, que había donado Petworth al National Trust en 1947, y cuyo sobrino y heredero, John Wyndham, 6º Lord Leconfield y 1er Lord Egremont (1920-72), organizó la aceptación de la mayor parte de las colecciones de Petworth en lugar de los derechos de sucesión (el primer acuerdo de este tipo) en 1956 por parte de HM Treasury.
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Las pinceladas sueltas, largas y vibrantes, representan al Niño Jesús jugando con los regalos de los Reyes Magos y su séquito, y hay figuras vigorosas con un uso intenso de la luz. Dado que este artista se formó en Italia, también podemos ver la influencia de Miguel Ángel y las figuras colosales, la exaltación del color veneciano, la sutil atmósfera de Tiziano y un ligero aspecto manierista con las figuras alargadas.
El cuadro fue encargado en 1609 por el Ayuntamiento de Amberes. Más tarde fue entregado al embajador Rodrigo Calderón, que lo envió a España. Una vez en España, Rubens amplió la obra e incluyó los ángeles de la parte superior y su propio autorretrato a caballo a la derecha.
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La Cabalgata de los Reyes Magos es un desfile tradicional con carrozas que llevan a los reyes magos que tiene lugar en prácticamente todas las ciudades y pueblos españoles (conocida en castellano como Cabalgata de Reyes Magos, en catalán como La Cavalcada de Reis, en gallego como A Cabalgata dos Reis Magos y en euskera como Errege magoen desfilea), en Andorra y Argentina , en algunas ciudades y pueblos de México y Gibraltar. Los Reyes Magos (que según la tradición fueron tres: Melchor, Gaspar y Baltasar) recorren las calles, mientras sus pajes (niños y niñas) recogen las cartas de los niños a los reyes y también lanzan caramelos a los niños. La cabalgata suele incluir bailarines, músicos y pajes, así como otros ayudantes de los reyes.
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Este es un excelente catálogo de una muestra ejemplar que estudia la evolución de la Adoración de los Reyes Magos de Rubens. El cuadro, actualmente en el Prado, fue encargado para el Ayuntamiento de Amberes en 1609, luego fue regalado a un diplomático español, Rodrigo Calderón, en 1613, y después fue revisado por el propio Rubens en 1628/9, cuando, tras la caída en desgracia de Calderón, entró en la colección real. Convenientemente, existe una copia del cuadro tal y como estaba en 1609 (Londres, colección privada). El catálogo incluye un detallado examen técnico realizado durante su reciente restauración, que muestra que casi toda la pintura fue modificada por Rubens de una manera que a veces sutilmente, a veces sustancialmente, cambió el impacto de la pintura. Sólo el rey arrodillado (e incluso a él se le han hecho algunos ajustes de sastrería en el puño) y su paje permanecen inalterados. Gran parte del catálogo está dedicado a la descripción e interpretación de estos cambios, que ofrecen una visión inestimable de la reevaluación que el propio artista hizo de su cuadro.
En su ensayo en el volumen, Joost Vander Auwera utiliza nuevo material de archivo para mostrar cómo el cuadro de Rubens estaba originalmente destinado a la pared sur de la sala de estado en el Ayuntamiento de Amberes y fue terminado, según sospecha, antes de la firma de la tregua el 9 de abril de 1609 y ciertamente antes de enero de 1610. (Dado el gusto actual por los marcos negros, cabe señalar que se ha documentado un marco dorado original). Esta ubicación sugiere que el cuadro de Rubens fue iluminado con la luz del sol de la mañana desde la izquierda y abordado desde la derecha. Ciertamente, el cuadro parece tener una vista principal desde la derecha, lo que concuerda con esta ubicación en la sala. En la pared opuesta estaba la Alegoría de Amberes y el Escalda (Amberes, Museo Real), de Abraham Janssen. Ambos cuadros estaban rodeados de retratos de los duques de Brabante, reforzando el derecho de los archiduques de Habsburgo Alberto e Isabel a gobernar la ciudad, con la ayuda de la Virgen, protectora de Amberes.
